這倒并非是在為《楚喬傳》美言,卻反而為我們暴露出國(guó)產(chǎn)劇一個(gè)通病——“水劇情”。但凡一位專業(yè)導(dǎo)演和編劇,不可能不知道自己的劇本需要什么樣的節(jié)奏,也不可能不知道怎么突出重點(diǎn)、推進(jìn)高潮。但是,手里握著動(dòng)輒五六十集“長(zhǎng)篇大作”的容量度,制作人員就開(kāi)始將一些無(wú)關(guān)緊要的人和戲插了進(jìn)去。比如,被不少原著粉詬病的反派角色們,劇集不遺余力地為每位反派都安排心理活動(dòng)和俗套的“使壞”橋段,層層疊加,硬生生用機(jī)械重復(fù)的內(nèi)容多出了兩三集,使得劇情不連貫。而這些小人物的惡毒,除了可以增加“主角光環(huán)”,其他也就一無(wú)是處了。
而以節(jié)奏緊湊讓許多觀眾欲罷不能的美劇,通常需要在第一集就抓住觀眾的眼球,才能有更大的希望生存下來(lái)。因此美劇制作費(fèi)用最高的往往都是第一集。而包括美劇、韓劇在內(nèi)的周播劇,也時(shí)時(shí)刻刻地在衡量劇情推進(jìn)速度和設(shè)置懸念的平衡問(wèn)題,不少劇情拖沓、重復(fù)的劇集,也就被無(wú)情地砍了下去。
或許是我們的電視劇競(jìng)爭(zhēng)還不夠激烈,又或許依賴著粉絲群體的黏性而無(wú)后顧之憂,電視劇的水分太大,甚至拖累了不少好演員的精彩表現(xiàn)。比如說(shuō),《瑯琊榜》中對(duì)于梅長(zhǎng)蘇“梅嶺一戰(zhàn)”之前的描寫(xiě)都是穿插在回憶和對(duì)話中,將主角的浴火重生作為整部劇的重點(diǎn),反而有張有弛,令人欲罷不能。而《楚喬傳》這種“前松后緊”的手法,用在電視劇上是很危險(xiǎn)的。或許今天我們的觀眾能因?yàn)橹餮莨猸h(huán),或者對(duì)原著IP的喜歡而堅(jiān)持追劇,但終究不是長(zhǎng)久之策。
□豆包(劇評(píng)人)