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2月影市數據創新高 單月催生了三部20億元級別影片

來源:1905電影網 2018-02-27 17:35 http://www.413629.com/

  2月即將翻篇時,中國電影市場又刷出了新的數據高峰。截至昨天,2月影市票房已過96億元,在約2.3億人次觀眾的支持下,票房同比增幅超過50%。但在刷出全球紀錄的數字面前,在單月催生了三部20億元級別影片的環境下,一個顯而易見的“剛需”仍未得到滿足———“過年期間許多人問過我,想帶家里老人孩子一起看場電影,哪部合適?”清華大學教授、影視傳播研究中心主任尹鴻直言:“這個問題,我有些犯難。”

  近些年,茁壯成長的中國電影被賦予不少新意義:文化消費剛需、新民俗等等,不一而足。但觀眾“看電影”這層要求被滿足后,“看好電影”的需求隨之而來。今年春節檔里,一眾影片雖在技術、膽識和想象力方面彰顯了它們作為類型片的長足進步,但站在“合家歡”的角度看,仍留了遺憾:在中國人團圓情緒最濃郁的春節假期,許多人依舊無法在同一個影廳里實現闔家團圓。

  真正的“合家歡”是能符合全家價值觀念、審美習慣和智識需求的影片,而非簡單“大手牽小手”

  中國市場需要合家歡電影嗎?答案毋庸置疑,觀眾的煩惱早已表明態度。人們對合家歡電影的渴求,追根溯源,來自生命的核心元素———親情。一來,舉家觀影是樁帶著些許儀式感的親緣行為,每逢佳節此情尤甚;二來觀影后若能形成家庭內部的互動空間,那么家人間溫暖的討論氛圍定比手機聊天更為動人。

  看看春節檔諸片,《紅海行動》熱血滿腔,《唐人街探案2》 機敏獨具,《西游記女兒國》畫面唯美,《祖宗十九代》 包袱疊著包袱,觀眾總能各取所需。可一旦拿著“合家歡”的尺子衡量,中國電影家協會副主席、中國電影文學學會會長王興東直言,那真實的殘酷、成人化的笑料都不在“老少咸宜、婦孺皆喜、雅俗共賞”的圓周內。《捉妖記2》 試圖打全年齡牌,片方不僅拿“尋親”當主題,還特意將第一部的3D改為續集的全2D版本。但新意貧乏、邏輯偏弱的故事,看得不少成人觀眾哈欠連天,就連有些上了學的孩子也對看膩的萌物興致索然。

  善意地說,《捉妖記2》 是部面向青年的影片向著全年齡段轉型的失敗嘗試。追根溯源,很大原因就是誤解了“合家歡”的真正意蘊。尹鴻說,真正的“合家歡”是能符合全家價值觀念、審美習慣和智識需求的影片,它應當“能屈能伸”,既能讓孩子抵達淺層的愉悅、領略全局的感動,也得給成人走深一步、想多一層留個入口。如果純粹考慮“大手牽小手”,一味遷就孩子而降低種種標線,充其量只能稱“陪伴式觀影”?!蹲窖?》是搞砸了的“合家歡”,反而《熊出沒·變形記》在滿足“陪伴觀影”后做出改觀,二者口碑懸殊,與各自定位不無關聯。

  過去幾年,迪士尼的《瘋狂動物城》、皮克斯的《尋夢環游記》、韋恩斯坦公司的《帕丁頓熊》等等,都是“合家歡”的理想注解。大銀幕的呈現讓孩子們記住了說話慢三拍的樹懶、五彩斑斕的“愛波瑞吉”、像英國紳士般生活的秘魯小熊。而片中設置的美國社會階層的焦慮、對家庭記憶的追索,以及當代英國人所面臨的自我認同困惑等深刻議題,即便只是點到即止,亦提供給了成人“內觀自省”“過分解讀”的素材。

  若一部影片能在家庭內部劃出成人和孩子深入互動的空間,堪稱一部春節檔電影能達成的極好使命,卻也是眼下中國電影最缺的功能。

  “合家歡”難做,它既需要創作者甘與日常生活“促膝談心”,也需要制片方能洞見質樸里的靈光

  合家歡電影難做,北京大學藝術學院教授李道新從社會學的角度提出觀點,嚴格的“合家歡”應在各方面最大限度地熔鑄一家人的各類訴求。但目前,當家庭各成員間本已存在觀念的裂縫,要想在一部電影中調和一切,難上加難。

  難題面前,該望而卻步嗎?“翻翻不算太久遠的中國影史,答案顯而易見。”王興東建議,從前人的經驗里尋找啟示。他列出的片單,時間久遠些的,有?;∽髌?《魔術師的奇遇》,謝晉導演、于伶等人共同編劇的 《大李小李和老李》,周民震編劇、謝添導演的《甜蜜的事業》,辛顯令編劇、趙煥章導演的 《喜盈門》;近一點的則有陸川執導的 《我們誕生在中國》 等。如果要從這些跨越半個世紀的新老影片里找一條草蛇灰線,親情是相似的切口,又何嘗不是“捷徑”。“家是人類社會機體中最小的細胞,但也維系了最牢固的情感脈絡,以家庭為入口的電影,其本質是包羅萬象的‘人的處境’。”無論是50多年前父子相逢不相識的喜劇故事,還是改革開放后聚焦生育或者婆媳關系的家庭倫理探討,抑或動物世界的擬人化描摹,“生存與愛是這顆星球上亙古不變的主題,也當然能夠網羅8歲到80歲的觀眾”。

  但為何不知不覺中,國產電影對于最貼近現實的樸素的愛,漸漸疏遠了?王興東從兩個層面剖析,“合家歡難做,它既需要劇本創作者沉下心來,甘與樸素的生活促膝談心,如此才能在日常中發現不平常、在平凡中挖掘非凡,寫出人物間的戲劇張力;它也需要制片方能洞見質樸里的靈光,不因為‘沒有奇景奇情’‘沒有大場面’‘沒有迤邐畫面’,就對劇本說不。”

  別嫌小家難生波瀾,更別誤解不同的生活背景會阻隔了觀影人群,世界各國都有佳片已經或正在作出示范。阿米爾。汗大抵是中國觀眾最熟悉的印度電影人。連續兩年,《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》都在中國圈了粉。兩則故事其實異曲同工,主角是普通人———父女或母女,關注普通話題———夢想的綻放,傳達普遍的真理———執著與勇氣,最后達到了普及的傳播效果。至于故事的弦外之音,阿米爾·汗對印度社會的反思,則是影片在完成了人情、人性、人格敘事后的錦上添花。伊朗影片 《小鞋子》《一次別離》 《推銷員》 亦遵循著如是規律,它們樸實得沒有丁點兒裝飾,但恰是生而為人的情感,輕輕撥動了各國觀眾的心;恰是見微知著的視角,讓深刻的命題顯出真實底色。

  “電影始終是以真誠磨練的藝術。”王興東說,“合家歡”的缺口對于行業也是一種評判———對生活的觀察與體悟,考驗編劇的匠心與原創力,考量制片方的良心與眼光。

原標題:2月影市數據創新高 電影“合家歡剛需”仍未滿足
責任編輯:蘇仕穎
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