英國(guó)莎士比亞筆下

　　有四大悲劇和四大喜劇

　　在福建莆田

　　戲劇也有莎士比亞式的悲喜劇

　　莆仙戲《團(tuán)圓之后》與《秋風(fēng)辭》

　　收入《中國(guó)當(dāng)代十大悲劇集》

　　《春草闖堂》

　　入選《中國(guó)當(dāng)代十大喜劇集》

　　莆仙戲是福建省五大劇種之一，有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。源于唐、成于宋、盛于明清、輝煌于現(xiàn)代，被譽(yù)為“宋元南戲活化石”，列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　如今，延續(xù)千年的莆仙戲再綻異彩，“梅花”芬芳。

　　2022年9月，《踏傘行》榮獲第十七屆文華大獎(jiǎng)，這是福建時(shí)隔15年再次獲此殊榮。主演黃艷艷也憑該劇摘得第30屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。福建由此十屆蟬聯(lián)梅花獎(jiǎng)這項(xiàng)我國(guó)戲劇表演藝術(shù)的最高獎(jiǎng)。

古老劇種 轟動(dòng)劇壇

　　“可愛(ài)莆仙戲，風(fēng)流世代傳。弦歌八百曲，珠玉五千篇……”我國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家、戲劇家老舍曾寫下詩(shī)句盛贊莆仙戲。

　　莆仙戲沿襲南戲舊規(guī)，原由正生、正旦、貼生、貼旦、靚妝（凈）、丑、末7個(gè)角色組成，俗稱“七子班”。清末增加了老旦角色 ，亦稱“八仙子弟”。

　　用只有360萬(wàn)人使用的莆仙話演唱，聲腔獨(dú)特，使用伬胡、四胡、篳篥、八角琴等特色樂(lè)器伴奏。

　　目前，全國(guó)300多個(gè)劇種，惟獨(dú)莆仙戲還保存“石獅壓鼓”的古老打擊樂(lè)風(fēng)格，其淵源可追溯到唐代。

　　在戲臺(tái)大鼓上壓著一只精雕細(xì)刻的小石獅，通過(guò)石獅位置調(diào)整可以調(diào)節(jié)大鼓的音量和音色。

　　莆仙戲流傳下來(lái)的臉譜有300多種，表情各異，畫法獨(dú)特。

　　人們熟知的“包青天”是“黑臉頂新月”的形象，那是京劇包公臉譜；在莆仙戲里，包公臉譜是“黑紅白臉，兩頰日月”，寓意“日斷陽(yáng)，夜斷陰”。

　　1960年，京劇大師梅蘭芳題詞“莆仙科介，傳統(tǒng)芬芳；有圖有解，新見(jiàn)發(fā)揚(yáng)。斯編薈萃，生旦凈丑；形態(tài)不同，風(fēng)神富有。后生苦學(xué)，高峰能到；黨培養(yǎng)下，勿忘創(chuàng)造。”

　　京劇大師梅蘭芳題詞 蘇濱 攝

　　新中國(guó)成立后，莆仙戲登上歷史高峰，先后八度進(jìn)京獻(xiàn)演，受到專家和觀眾的喜愛(ài)和高度評(píng)價(jià)，名震京滬杭，風(fēng)靡海內(nèi)外。

　　1959年，《團(tuán)圓之后》被定為國(guó)慶10周年獻(xiàn)禮劇目，開(kāi)莆仙戲晉京演出先河，在中南海懷仁堂演出后，劇組受到國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)。1960年長(zhǎng)春電影制片廠將之改編成同名戲曲電影。

　　1979年，莆仙戲二度晉京演出，《春草闖堂》獻(xiàn)禮國(guó)慶30周年，在首都各戲劇院連演10多場(chǎng)。后來(lái)，被全國(guó)600多個(gè)劇團(tuán)移植演出。

　　《新亭淚》獲全國(guó)首屆優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，1986年應(yīng)邀晉京演出，被譽(yù)為“開(kāi)新時(shí)期歷史劇創(chuàng)作之先河”。2019年，由中國(guó)評(píng)劇院改編為同名評(píng)劇。《狀元與乞丐》被全國(guó)300 多個(gè)劇團(tuán)移植排演。《秋風(fēng)辭》為“歷史劇制作的一個(gè)新的里程碑”……

　　莆仙戲《狀元與乞丐》劇照 莆仙戲劇院供圖

　　莆仙戲還作為“文化使者”，到臺(tái)灣、香港、澳門交流，并走出國(guó)門，出訪新加坡、馬來(lái)西亞、印尼、法國(guó)等國(guó)家。

　　值得一提的是，作為一個(gè)地方劇種，莆仙戲連續(xù)兩次受邀到世界文化藝術(shù)中心的法國(guó)巴黎演出，這在全國(guó)戲劇藝術(shù)界尚屬首次。

根植民間 教化于人

　　“抽簪脫袴滿城忙，大半人多在戲場(chǎng)”——早在南宋，莆籍詞人劉克莊就寫下民間莆仙戲演出時(shí)熱鬧的場(chǎng)景。

　　在莆田，看莆仙戲是根植在莆田百姓骨子里、融化在血脈中的一種生活方式。

　　逢年過(guò)節(jié)及農(nóng)家結(jié)婚、壽慶、喬遷等，許多村社和群眾都要請(qǐng)劇團(tuán)來(lái)演出助興，戲韻繞梁，熱鬧喜慶，這種特定的民俗風(fēng)情，促進(jìn)了莆仙戲的繁榮。

　　至明清時(shí)期，活躍在木蘭溪流域以船為家的戲班就有近百家，人們用鑼鼓弦歌和戲劇故事承載并紀(jì)念生活的意義。

　　至今，流傳下來(lái)的莆仙戲劇目5000多個(gè)，演出手抄本8000本，其中保留宋元南戲原貌與故事情節(jié)類似的劇目81個(gè)，被南戲?qū)＜覄⒛钇澫壬Q為“是迄今收藏世界戲劇藝術(shù)作品最豐富的一個(gè)圖書(shū)館和博物館”。

　　莆仙戲劇目——古抄本 福建省藝術(shù)研究院提供

　　人生如戲，戲如人生，每一部莆仙戲都有深刻的寓意，引導(dǎo)人、教育人、鼓舞人。

　　莆仙戲不僅是民間藝術(shù)，更滲透到了莆田人生活的方方面面，演出了喜樂(lè)悲歡，令人深受啟迪。

　　《目連救母》從宋代流傳至今，已有800余年歷史，是中國(guó)戲劇的“不祧之祖”，被尊為莆仙戲的“戲母”。其中保留了莆仙戲最古老豐富獨(dú)特的傳統(tǒng)表演藝術(shù)，故事更是勸人向善，勸子行孝，有"天下無(wú)不是者父母"的隱喻。

　　剛剛獲得文華大獎(jiǎng)的《踏傘行》，通過(guò)一對(duì)青年男女逃難路上踏傘相逢同行、寄宿聽(tīng)雨相識(shí)、悔婚定情相愛(ài)的故事，對(duì)他們之間的情感變化進(jìn)行細(xì)致刻畫。既揭示了人性的局限，又展現(xiàn)了人性的崇高，傳達(dá)了淳樸的愛(ài)情觀念和生活哲理。

　　《踏傘行》劇照 莆仙戲劇院供圖

　　進(jìn)入新時(shí)代，千年古戲又有了“新面貌”。

　　從2005年起，莆田在全市廣泛開(kāi)展莆仙戲現(xiàn)代文明小戲加演活動(dòng)，組織各莆仙戲劇團(tuán)在演出古裝大戲前加演現(xiàn)代文明小戲。

　　現(xiàn)代文明小戲以公民道德、家庭美德、職業(yè)道德等為主題，讓觀眾在欣賞演出的同時(shí)，也潛移默化地受到教育。

　　文明小戲《土篩記》講述不孝子媳用土篩子抬著年邁多病的老父親，把老人扔在荒山野嶺。他們的兒子隨后揀了土篩子下山，說(shuō)以后父母老了，也要用土篩子抬上荒山遺棄。不孝子媳聞之深感震撼，痛改前非。

　　涵江區(qū)白沙鎮(zhèn)林姓青年偶然看到《土篩記》，幡然悔悟，一改游手好閑、打罵母親的惡習(xí)，靠親友支持開(kāi)了家理發(fā)店。

　　根植群眾身邊的好人好事，真實(shí)塑造先進(jìn)人物平凡樸實(shí)、可親可敬的崇高形象，也是文明小戲的創(chuàng)作來(lái)源。

　　已故的全國(guó)道德模范提名獎(jiǎng)、福建省道德模范獎(jiǎng)獲得者曾德梅老人，生前以一人之力，累計(jì)募集3900多萬(wàn)元，幫扶貧困生23000多人次。

　　以其為題材創(chuàng)作的道德模范文明小戲，演出后產(chǎn)生良好的反響。近百家企業(yè)和3000多名愛(ài)心人士紛紛加入曾德梅愛(ài)心助學(xué)集體，莆田市的各類愛(ài)心隊(duì)伍持續(xù)發(fā)展壯大。

　　文明小戲上山下鄉(xiāng)，進(jìn)村入戶，用群眾樂(lè)得見(jiàn)的形式、學(xué)得來(lái)的內(nèi)容、聽(tīng)得懂的語(yǔ)言，展現(xiàn)了愛(ài)國(guó)守法、明禮誠(chéng)信、團(tuán)結(jié)友善、勤儉自強(qiáng)、敬業(yè)奉獻(xiàn)等基本道德規(guī)范，成為百姓“家門口的文化大餐”。

　　千年莆仙戲，就這樣唱響了中華傳統(tǒng)美德，唱出了時(shí)代新風(fēng)尚，成為莆田當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)人、教育人、鼓舞人的有效載體，在新時(shí)代中富有了新內(nèi)涵，更讓“群眾愛(ài)看、劇團(tuán)受益”。

　　多角度的教育和啟迪，使民心更和順，家庭更和睦，鄰里更友愛(ài)，鄉(xiāng)風(fēng)更文明，社區(qū)更和諧。

　　在全國(guó)農(nóng)村精神文明建設(shè)工作會(huì)議和第九屆中國(guó)公民道德論壇上，莆田還做了相關(guān)經(jīng)驗(yàn)介紹，“巧借傳統(tǒng)地方戲曲、傳播現(xiàn)代文明風(fēng)尚”的這一做法，入選《全國(guó)農(nóng)村精神文明創(chuàng)建工作百個(gè)典型經(jīng)驗(yàn)評(píng)析》，成為全國(guó)公民道德建設(shè)的一個(gè)亮點(diǎn)。

千年傳承 新梅綻放

　　莆仙戲得以薪火相傳、生生不息，既是因?yàn)橐淮鷳蚯囆g(shù)工作者的接續(xù)傳承，也是莆田當(dāng)?shù)氐闹匾暠Ｗo(hù)、守正創(chuàng)新。

　　《踏傘行》主演黃艷艷，獲得“梅花獎(jiǎng)”后，她指導(dǎo)的莆田市實(shí)驗(yàn)小學(xué)的小演員也喜摘“小梅花”。

　　黃艷艷指導(dǎo)小演員備戰(zhàn)全國(guó)戲曲小梅花獎(jiǎng)。圖源：莆田晚報(bào)

　　2012年初，莆田啟動(dòng)“莆仙戲進(jìn)校園”試點(diǎn)工作，許多老藝人進(jìn)校園，手把手地教孩子們戲曲表演藝術(shù)。

　　孩子們了解莆仙戲的歷史淵源和藝術(shù)特色，熱愛(ài)莆仙戲，會(huì)唱會(huì)演莆仙戲。千年戲曲的種子，在心中悄然播撒。

　　莆田藝術(shù)學(xué)校是莆田市唯一一所“莆仙戲非遺+文化藝術(shù)”中等職業(yè)學(xué)校，培養(yǎng)出“梅花獎(jiǎng)”得主王少媛、黃艷艷等莆仙戲藝術(shù)家。

　　莆田學(xué)院開(kāi)設(shè)莆仙戲曲本科專門人才培養(yǎng)特色班，設(shè)置莆仙戲表演、莆仙戲作曲兩個(gè)培養(yǎng)方向，培育莆仙戲表演、作曲、編劇、舞美設(shè)計(jì)、文化宣傳、文化生態(tài)保護(hù)等相關(guān)工作的莆仙戲文化傳播應(yīng)用型專門人才。

　　厚重的史料是莆仙戲創(chuàng)作的源泉。莆田持之以恒組織莆仙戲老藝人、專家，整理出版《莆仙戲傳統(tǒng)劇目叢書(shū)》《莆仙戲傳統(tǒng)科介》《莆仙戲傳統(tǒng)曲牌》等一批著作，收集整理了近100冊(cè)樂(lè)譜、劇本資料，錄制了傳統(tǒng)曲牌1080題、傳統(tǒng)鑼鼓近400多套、200多輯影像資料，并融合當(dāng)代的社會(huì)審美，創(chuàng)作和復(fù)排近百部精品劇目。

　　在人才培養(yǎng)上，莆田建立“名家傳戲——莆仙戲名家收徒傳藝”老中青三代傳承機(jī)制。

　　舉辦“梅妃杯”莆仙戲青年演員比賽、“薪火相傳”莆仙戲展演等，以賽事推動(dòng)培養(yǎng)一批優(yōu)秀的莆仙戲人才。

　　為宣傳推廣莆仙戲這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，莆田還積極選送優(yōu)秀劇目對(duì)外展演。

　　莆仙戲《春草闖堂》《踏傘行》選段代表福建省參演中宣部、文化部舉辦的新年戲曲晚會(huì)。《海神媽祖》《狀元與乞丐》等劇目多次受邀參加國(guó)際性文化藝術(shù)展演。

　　第二屆、第三屆世界媽祖文化論壇在莆田舉辦期間，莆仙戲演繹的《海神媽祖》，受到臺(tái)胞們的喜愛(ài)，促進(jìn)海峽兩岸同胞心靈契合。

　　為推動(dòng)莆仙戲在年輕群體里傳播，莆田還活化利用國(guó)家文保單位三清殿開(kāi)辟莆仙戲傳習(xí)所，植入莆仙戲沉浸式演出、莆仙戲非遺民俗研學(xué)等業(yè)態(tài)，打造具有復(fù)合實(shí)景演藝特色的莆田文旅融合新地標(biāo)，成為“福建省中小學(xué)研學(xué)實(shí)踐基地”。

　　莆仙戲深深根植于

　　閩文化的一方沃土

　　見(jiàn)證了傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展

　　呈現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力

　　活躍在藝術(shù)舞臺(tái)上

　　熠熠閃光