崔健用6張專輯滋養(yǎng)著三代人因為真誠所以經(jīng)典

來源:騰訊娛樂 2016-10-17 15:45 http://www.413629.com/

　　其實，崔健所有的作品都是需要時間來認(rèn)識的。《新長征路上的搖滾》除外，之后的每一張專輯，都是幾年后甚至十幾年后才被大家恍然大悟地感慨道：“原來老崔早就這樣做（音樂）了，早就這樣說（歌詞）了。”其實崔健沒有野心代表大家，但恰恰是因為他誠實地表達(dá)了自己，所以，人們感同身受。不夸張地說，崔健的每一張專輯都是時代的經(jīng)典，每一首歌都能鐫刻在聽者的骨頭里，因為每一張專輯都對應(yīng)著那個時代理想主義者的現(xiàn)實狀態(tài)。

　　與此同時，每一張專輯也都甩掉一批歌迷。聽眾越來越少，但死忠越來越忠。當(dāng)人們還在熱衷于《一無所有》的集體呼喊，《解決》、《紅旗下的蛋》、《盒子》等歌曲就一改抒情的旋律，用機(jī)關(guān)槍般的快節(jié)奏和密集的歌詞讓一些聽眾無所適從，而對意識形態(tài)的批判和挑戰(zhàn)也幾乎到達(dá)了讓人心驚肉跳的邊界；當(dāng)人們還沉浸在崔健顛覆性的社會批判時，崔健的目光卻從虛無的遠(yuǎn)方收回到現(xiàn)實，用《無能的力量》環(huán)顧周遭，開始直視已然紛紛犬儒的理想主義者們身上的每一個不敢自視的痛。有趣的是，當(dāng)人們已經(jīng)習(xí)慣了《混子》、《藍(lán)色骨頭》這種長篇敘事的風(fēng)格時，新專輯《光凍》卻讓人跌破眼鏡地走向了抽象的詩意，這讓很多人再次摸不著頭腦。

　　而只要沉下來看，我們會發(fā)現(xiàn)，除了音樂風(fēng)格的自我突破，崔健的表達(dá)方式和精神內(nèi)核沒有絲毫改變，從他踏上搖滾之路之初，他的歌曲就在描述兩性關(guān)系，而我們則從兩性關(guān)系中解讀出政治，解讀出人與社會、人與時代的相愛相殺的矛盾關(guān)系。在《光凍》里，兩性關(guān)系依然被反復(fù)描摹的，同時也承擔(dān)著隱喻的功能。我們依然可以從中看出歌者對當(dāng)下社會的獨特而強(qiáng)烈的認(rèn)識與感知，《陽光下的夢》是個溫暖的坑，陽光下的夢是粉紅的天空，粉紅的天空是歌者及同時代所有人所深陷其中的社會，既絢麗又令人窒息，既給人以快感又讓人逃避。所以，崔健最終還是唱出：“快放開你的手，讓我向更遠(yuǎn)的地方走，在黑夜中流浪，自由。”