《夢(mèng)華錄》中有歷史還原的部分體現(xiàn)了劇組的用心，也顯得更有真實(shí)感，夢(mèng)華錄真的是尊重歷史尊重觀眾，對(duì)宋文化有非常深刻的理解和挖掘。那么《夢(mèng)華錄》的歷史還原度有多高？《夢(mèng)華錄》講的是哪個(gè)朝代的故事？下面小編帶來介紹。

　　《夢(mèng)華錄》的還原度有多高

　　這部由楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，張巍編劇，劉亦菲、陳曉等主演的古裝題材劇將時(shí)代落在北宋，其原型故事為元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，但在此基礎(chǔ)上將內(nèi)容大量擴(kuò)充。納入了三姐妹之前在錢塘(今杭州)和在北宋都城東京(又稱汴京、今開封)開茶館打拼的生活經(jīng)歷，并以皇城司副指揮使顧千帆和趙盼兒新中探花的前男友歐陽(yáng)旭為引，呈現(xiàn)了男性的政治爭(zhēng)斗、北宋真實(shí)的歷史事件(如宋真宗崇道并封禪泰山、帽妖案)等等。

　　雖然主線劇情仍舊走的是佳偶良配相互救贖升級(jí)打怪的路線，但落在具體的朝代并改編了許多歷史事件，以服飾、器具、食物還原富有煙火氣息的古人生活圖景，讓劇集有了更為豐富的文化意蘊(yùn)，也讓觀眾有了更多可以發(fā)現(xiàn)與討論的余地。下文中，我們以和《夢(mèng)華錄》相關(guān)的八個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)入，從故事改編與真實(shí)歷史還原的角度打開《夢(mèng)華錄》，以劇中絢麗的服化道來彌補(bǔ)文獻(xiàn)之未逮，也以真實(shí)的歷史記載來彌補(bǔ)影視呈現(xiàn)之不足。

　　《夢(mèng)華錄》講的是哪個(gè)朝代的故事

　　很多人對(duì)宋朝有很深的誤解，其實(shí)宋朝是一個(gè)很開放包容的朝代，社會(huì)風(fēng)氣開放，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，女性地位有了較大的提升，擁有了更多的權(quán)利，尤其是關(guān)于女性的繼承權(quán)，法律明文規(guī)定并保護(hù)，這是封建時(shí)代非常大的一個(gè)進(jìn)步。

　　女性有了讀書受教育的權(quán)利，還可以出門做生意，因?yàn)榕陨馊说脑龆啵瑸榱耸斩惙奖悖纬€出現(xiàn)了女性收稅官。女子改嫁，和離也變得很常見，社會(huì)對(duì)這些事也比較包容，很少會(huì)有人說什么。很多人以為程朱理學(xué)出現(xiàn)后，尤其是南宋，社會(huì)風(fēng)氣變得保守，女性地位大幅下降，但其實(shí)不是這樣，整個(gè)兩宋程朱理學(xué)都沒有成為主流學(xué)說，南宋宋寧宗時(shí)期還曾打壓朱熹的學(xué)說，將理學(xué)定為偽學(xué)，朱熹只能遠(yuǎn)離朝堂，外出講學(xué)，直到元朝時(shí)期，為了維護(hù)統(tǒng)治，才將程朱理學(xué)定為官方正統(tǒng)思想，以限制人們的思想，所以南宋依舊是開放包容的，女性地位也沒有下降。

　　在宋朝的這種時(shí)代背景下，將《夢(mèng)華錄》的故事設(shè)定在宋朝就非常合理，三姐妹雖然被拋棄，被休，被騙婚，但社會(huì)對(duì)她們的苛責(zé)并不多，并且可以憑自己的手藝和頭腦，在東京城闖出一片天來。茶湯巷的人來踢館時(shí)，理由也只是她們搶了生意，雖然有些瞧不起她們是女性，但也沒有說這行不讓女的干。

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