日前，“梨園百花頌”福建省慶祝新中國(guó)成立75周年戲曲音樂(lè)會(huì)在福州大戲院精彩上演，讓觀眾過(guò)足了戲癮。福建戲曲不僅是大家喜聞樂(lè)見、不可或缺的文化盛宴，亦是中華文化海外傳播重要的“橋梁”紐帶。

凝聚僑心僑力 從回歸到再出發(fā)

　　今年是中美建交45周年。日前，連江十番古樂(lè)純?nèi)畿帢?lè)隊(duì)受邀在美國(guó)紐約奏響“東方民族交響樂(lè)”，云鑼、大胡、椰胡、月琴等20多種樂(lè)器合鳴，奏響了《雁來(lái)紅》《西江月》《海底天》《蟠桃會(huì)》《秦樓月》等曲目，再現(xiàn)了“漫天鑼鼓華堂震，繞梁天籟舞霓裳”的傳統(tǒng)余韻，用音樂(lè)架起友誼的橋梁。

　　這是一支“老牌”樂(lè)隊(duì)，隊(duì)員中年齡最小的50歲，最年長(zhǎng)的92歲。而他們彈奏的音樂(lè)更是古老。“連江十番古樂(lè)保留了許多完整的古代音樂(lè)特征，被海峽兩岸專家譽(yù)為‘中國(guó)音樂(lè)的馬王堆’‘東方民族交響樂(lè)’。”連江十番古樂(lè)研究會(huì)秘書長(zhǎng)、純?nèi)畿帢?lè)隊(duì)成員林瑞霖說(shuō)。

　　“檳榔牙齒生煙袋，子弟場(chǎng)中較十番。”連江十番古樂(lè)是福建十番音樂(lè)的流派之一，和福州茶亭十番同宗同源，其歷史可以追溯到明朝萬(wàn)歷時(shí)期，由于地理交通和文化習(xí)俗等因素，保留了古樂(lè)的原汁原味。而連江十番古樂(lè)又以僑鄉(xiāng)琯頭鎮(zhèn)拱嶼村純?nèi)畿帢?lè)隊(duì)為代表。

　　然而，這樣的“東方民族交響樂(lè)”曾一度面臨失傳。改革開放以后，不少樂(lè)手出國(guó)打拼，加上“傳內(nèi)不傳外，傳男不傳女”的慣例，十番音樂(lè)日漸式微。2012年，得知連江十番古樂(lè)面臨失傳危機(jī)后，當(dāng)時(shí)還在美國(guó)從事餐飲業(yè)的董家寶坐不住了。2013年，董家寶自掏腰包建立連江十番古樂(lè)研究會(huì)，并呼吁在國(guó)外的樂(lè)手歸隊(duì)。就這樣，以倪孔堅(jiān)、倪春發(fā)為代表的一批老師傅自發(fā)打“飛的”回鄉(xiāng)，20多位花甲老人打開塵封已久的寶箱，拿出了久違的十番樂(lè)器，并以錄音、錄像等方式，搶救性保護(hù)十番古樂(lè)。

　　“不少華僑每年回國(guó)四五次，目的就是參加樂(lè)隊(duì)演出、資助樂(lè)隊(duì)發(fā)展，助力十番古樂(lè)傳承。”董家寶說(shuō)，如今，純?nèi)畿帢?lè)隊(duì)大部分是華僑華人，主要集中在美國(guó)。為了讓十番古樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，大伙兒積極進(jìn)校園講課、登舞臺(tái)演出、出國(guó)門展演。

　　如今，連江十番古樂(lè)研究會(huì)與多所小學(xué)共建十番音樂(lè)傳承基地，編寫《十番音樂(lè)》校本教材；樂(lè)隊(duì)成了架起了聯(lián)系海內(nèi)外僑胞的情感橋梁，助推琯頭鎮(zhèn)拱嶼村成為擁有非遺項(xiàng)目的傳統(tǒng)文化特色村，收獲大批擁躉的同時(shí)，還吸引僑胞捐資興業(yè)，參與村鎮(zhèn)的扶貧、助老等公益事業(yè)。

　　“我們還有一個(gè)愿景，就是讓連江十番古樂(lè)成為展示中國(guó)傳統(tǒng)文化的一張金名片。”純?nèi)畿帢?lè)隊(duì)隊(duì)員說(shuō)，“會(huì)堅(jiān)持使用古老的中國(guó)樂(lè)器演奏中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，讓世界聽到中國(guó)之聲。”

以曲為媒 古老戲曲展現(xiàn)迷人魅力

　　作為海上絲綢之路的重要起點(diǎn)，泉州自古就與眾多國(guó)家建立了緊密的聯(lián)系，其文化交流的故事源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在新時(shí)代也依然扮演著文化交流的關(guān)鍵角色。

　　2013年，法國(guó)MC93國(guó)家劇院的藝術(shù)總監(jiān)索梅爾來(lái)中國(guó)選節(jié)目。在沒有布景、只有服裝的情況下，泉州梨園戲劇組專門為他演了一場(chǎng)戲?？赐曛?，索梅爾為梨園戲、為曾靜萍的表演所折服。他不吝贊美道：“這是我五十年來(lái)看過(guò)的最偉大的作品！”

　　2014年，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)開啟了歐洲巡演之路，在法國(guó)里昂市中心富爾維耶山上的古羅馬劇場(chǎng)，1000多名觀眾圍繞劇場(chǎng)的石砌半環(huán)形坐階，欣賞中國(guó)福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)表演的劇目《董生與李氏》。劇團(tuán)兩個(gè)小時(shí)的演出結(jié)束后，1000多名觀眾先是報(bào)以雷鳴般的掌聲，然后紛紛將手中的青色枕墊拋向舞臺(tái)前方的空地，熱烈地表達(dá)他們對(duì)梨園戲《董生與李氏》的喜愛與贊賞。

　　觀眾退場(chǎng)后，“富爾維耶之夜”藝術(shù)節(jié)經(jīng)理多米尼克·德羅曼先生來(lái)到化妝間，興奮地對(duì)正在卸妝的梨園戲演員們說(shuō)：“你們今晚的演出非常成功，毫無(wú)疑問(wèn)，八百年的梨園戲徹底征服了兩千年的古羅馬劇場(chǎng)！”

　　不僅如此，有著800多年歷史的梨園戲，更是被來(lái)自法國(guó)的戲劇團(tuán)隊(duì)改編，以“法式話劇”的形式登上舞臺(tái)。MC93劇場(chǎng)總導(dǎo)演帕特里克·索梅爾回憶，自己第一次觀看梨園戲《董生與李氏》時(shí)，就大為震撼：“演員的表演無(wú)與倫比，劇本出類拔萃，當(dāng)時(shí)我就有了重新演繹的想法。”2016年，法國(guó)著名導(dǎo)演帕特里克·索美爾帶領(lǐng)著十幾名年輕的法國(guó)藝術(shù)家來(lái)到泉州“學(xué)戲”。

　　福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)的工作人員回憶，當(dāng)時(shí)在泉州市梨園劇院的排練場(chǎng)內(nèi)，年輕的男演員戴著禮帽打著領(lǐng)結(jié)，穿著白襯衫和卡其色的風(fēng)衣，不時(shí)地爬“墻”監(jiān)視著“李氏”的一舉一動(dòng)，舞臺(tái)另一邊，法版的“李氏”打扮隨性地在畫板上創(chuàng)作，手里還夾著一根香煙。導(dǎo)演帕特里克·索美爾一頭白色短卷發(fā)，坐在場(chǎng)內(nèi)的第一排，認(rèn)真地看著舞臺(tái)上男女演員的演出，不時(shí)上場(chǎng)指導(dǎo)，給出各種建議。通過(guò)近距離接觸，法國(guó)導(dǎo)演和演員對(duì)梨園戲有了更深的理解。帕特里克·索梅爾認(rèn)為，梨園戲在情緒和欲望的部分表現(xiàn)方式上超過(guò)了法國(guó)戲劇。

　　在曾靜萍的率領(lǐng)下，梨園戲頻頻走到海外，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。她曾與歐洲十幾位藝術(shù)家合作實(shí)驗(yàn)戲劇《環(huán)球靈魂》，這部戲參加了歐洲多個(gè)戲劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)。福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)還曾和法國(guó)藝術(shù)基金簽下五年的藝術(shù)合作協(xié)議，通過(guò)這個(gè)平臺(tái)，《董生與李氏》《節(jié)婦吟》《大悶》在歐洲巡演，還以法語(yǔ)話劇的形式被重新演繹。

　　在國(guó)外巡演時(shí)，很多人請(qǐng)她留下來(lái)教戲，但曾靜萍覺得，她愛梨園戲，梨園戲?qū)儆谌荩坏╇x開，梨園戲的根就沒了，她本人亦如是。為此，她把中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)的兒子也勸回泉州，拉到劇團(tuán)當(dāng)導(dǎo)演，并組織劇團(tuán)年輕一代創(chuàng)建“尚好聽”品牌，為戲曲藝術(shù)的拓展盡心盡力。“尚好聽”在閩南語(yǔ)的意思是“最好聽的”，這是一支以“80后”“90后”為主的唱隊(duì)，演唱的不僅僅是梨園戲，也包括南音、閩南歌等藝術(shù)形式。曾靜萍很享受這個(gè)過(guò)程。她希望，梨園戲能夠不斷煥發(fā)新活力，成為一種藝術(shù)時(shí)尚。

67年的堅(jiān)守 方寸之間有大舞臺(tái)

　　方寸舞臺(tái)、十指翻飛……2024年中國(guó)農(nóng)歷新年期間，來(lái)自漳州的木偶戲?yàn)榉▏?guó)民眾帶去了不一樣的體驗(yàn)，在四天五場(chǎng)演出中上演了《大名府》等多臺(tái)經(jīng)典劇目。

　　“建筑與遺產(chǎn)之城”博物館建筑創(chuàng)意部副主任克里斯蒂娜·卡爾博尼盛贊漳州布袋木偶表現(xiàn)力。她表示，藝術(shù)是共通的，木偶演員用他們精湛的技藝征服了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，所有人都可以輕松帶入到木偶戲講述的故事情節(jié)。

　　在互動(dòng)環(huán)節(jié)中，12歲的法國(guó)男孩弗魯瓦德維爾體驗(yàn)了一把木偶操控，不禁感嘆難度之大。他說(shuō)，很難想象演員是如何在方寸之間將這些木偶演繹得活靈活現(xiàn)。

　　說(shuō)起木偶戲的發(fā)展歷史，就不得不提到它與巴黎的一段不解之緣。漳州布袋木偶傳承保護(hù)中心副主任許潔莉告訴記者：“67年前，布袋木偶戲的經(jīng)典劇目《大名府》就是在巴黎誕生的，它見證了中法兩國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的深厚友誼。”

　　1957年，中國(guó)皮影木偶劇團(tuán)出訪歐洲。團(tuán)員們?cè)诎屠桉R里尼劇場(chǎng)彩排時(shí)發(fā)現(xiàn)，由于觀眾聽不懂唱詞，難以理解其中復(fù)雜的情節(jié)。眼看第二天就要正式公演，老一輩木偶藝術(shù)家們臨時(shí)決定放棄臺(tái)詞，突出技術(shù)動(dòng)作，并由此改編創(chuàng)作了經(jīng)典名劇《大名府》。

　　“當(dāng)時(shí)創(chuàng)作只用了不到半小時(shí)功夫，一些臨時(shí)趕制的道具甚至連漿糊都還沒干。”許潔莉說(shuō)，這部臨場(chǎng)發(fā)揮的劇目卻深受法國(guó)民眾喜愛，并在此后半個(gè)多世紀(jì)在美國(guó)、英國(guó)等多個(gè)國(guó)家演出。

　　此次演出間隙，許潔莉一行專程探訪了馬里尼劇場(chǎng)。在那里，她和劇團(tuán)成員們有了更多思考。“半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，《大名府》依然是我們最受歡迎的劇目，這也提醒我們，不能停留于‘吃老本’，只有繼續(xù)守正創(chuàng)新，才能推動(dòng)更多優(yōu)秀作品走出國(guó)門。”

　　這些年，在老一輩藝術(shù)家的努力推動(dòng)下，傳統(tǒng)戲曲不斷“出海”，不僅讓藝術(shù)交流碰撞，更讓世界“讀懂”中國(guó)。（記者 陳楠）